由廣東時(shí)代美術(shù)館2019年展覽“忘憂草：考古女性時(shí)間”委托創(chuàng)作，該展覽由吳建儒、張思銳策劃。 　　一位陷入寫作困境的作家，一位暗自神傷的妻子，他們雖同處一室，卻仿佛在各自的世界中嘗試撫平某些不為人知的記憶傷痕。在這個(gè)既寫實(shí)又虛幻的當(dāng)代中國(guó)家庭里，籠罩著人鬼共棲的詭異氛圍。另一個(gè)時(shí)空里，一個(gè)年輕的紅衛(wèi)兵誤入一間堆滿廢棄書稿的房間，沉浸在一則古代故事的閱讀中，忽然聽到窗外的游街聲，奪門而出。一段半個(gè)世紀(jì)前的創(chuàng)傷記憶被抽絲剝繭。這是一個(gè)屬于中國(guó)的故事樣板，遙遠(yuǎn)而切身，時(shí)至今日仍然留有難以覺察的幻痛，平靜地藏匿在中國(guó)的現(xiàn)實(shí)里。 　　德國(guó)文化學(xué)者Aleida Assmann 在《遺忘的形式》（Forms of Forgetting）中，曾提出過一種共謀性遺忘，即當(dāng)體制試圖銷毀某段過往記憶的同時(shí)，其中的受害者也往往表現(xiàn)出創(chuàng)傷性的沉默。兩者的沉默疊加而形成了一種共謀。正如... (展開全部)