王拓在《煙火》中讓我們看到一個同時存在于兩重交錯現(xiàn)實(shí)中的農(nóng)民工形象。一邊，這位農(nóng)民工正在一個時空感異常模糊的電影道具倉庫中，通過閱讀志怪與傳奇，將自我投射進(jìn)一個個文本中，并在現(xiàn)實(shí)亦或是他的幻想中進(jìn)行著一次次的“演練”；另一邊，藝術(shù)家對這位在東北某小城的打工者進(jìn)行了樣本式的觀察，記錄下他的日常、情感與返鄉(xiāng)之路。真實(shí)的記錄慢慢變成了對一起中國近期發(fā)生并被廣泛討論的社會暴力事件的戲劇化的“重新排演”。在這個有關(guān)復(fù)仇的敘述中，療愈長久沉積的創(chuàng)傷仿佛變成了一場需要等待的儀式。藝術(shù)家通過這場身體式的“反撲”，暗示出一種社會性身份與內(nèi)在身份之間的撕裂，以及個體病癥與龐然現(xiàn)實(shí)之間的潛在矛盾。