「看! 昨日最後一埸就在這裡拍?！箖晌谎輪T帶著鏡頭(我們)參觀拍巴黎公社的攝影棚。不要以為你看的是製作紀(jì)錄，因?yàn)閿z影機(jī)很快便變成公社電視臺的記者/攝影師，穿來插去，找人做訪問。對，我是說電視臺，你還會在片中看到1871年的電視新聞! 不要誤會這是鬧劇，彼得．獲建士(Peter Watkins) 比誰都認(rèn)真和關(guān)心社會，也一直致力創(chuàng)新影視「藝術(shù)」。今古交錯是他的疏離手法之一，演員時而扮演公社中的角色，時而做回自己，暢談當(dāng)下的心情和對角色的看法 ; 這邊廂，一群婦女在公社開會，話題慢慢轉(zhuǎn)向1999年的法國女性；那邊廂公社的男人談電視，談現(xiàn)代的媒體，談日本的衰落 ; 不同時空的話題，互相對照，迫切而貼身。 　　作為電影社會行動工作者，在 「藝術(shù)」層面屈建士挑戰(zhàn)傳統(tǒng)電影導(dǎo)演權(quán)力至上和要觀眾成為被動的消費(fèi)者那種不民主做法，巴黎公社不錯是由屈建士精心設(shè)計(jì)和統(tǒng)軍，但要求... (展開全部)