《重拾理智》（1923）不用實(shí)拍的rayograph視藝叫巴黎藝術(shù)圈驚艷，屬達(dá)達(dá)主義達(dá)人經(jīng)典。占渣木殊主催的半即興配樂為回顧增添新理由，百年紀(jì)念不如檢視更多，二十年代四出曼雷，乍見兩個(gè)前衛(wèi)主義因子共舞。《別煩我》（1926）形態(tài)為先再下一城，卻被評(píng)為「超現(xiàn)實(shí)主義你識(shí)條鐵」。于是《海星》（1928）決意透過朦朧圖像展示超現(xiàn)實(shí)詩(shī)，及時(shí)為繆思「蒙帕納斯的琪琪」的美腿留影?！恩蛔颖局i》（1929）已是失戀散心出走巴黎，搖骰子決定起舞還是游泳。