青春愛(ài)情歌舞片熱潮來(lái)到後期，當(dāng)時(shí)的編劇構(gòu)思寶珠與呂奇的新戀曲，需要加插新意吸引觀眾，如《霧美人》（1968）中的人鬼戀，再如《神貓》中的人貓戀。文青畫(huà)家司徒詠春（呂奇）邂逅繆思——神貓白小蓮（陳寶珠），無(wú)奈人貓殊途，又分別被父母逼婚，幸而貓父被詠春的癡心感動(dòng)，允許這對(duì)愛(ài)侶長(zhǎng)相廝守。故事儼然現(xiàn)代版《聊齋誌異》，神貓人格化並與人類(lèi)相戀，貓的動(dòng)態(tài)則體現(xiàn)在舞蹈家吳景麗精心設(shè)計(jì)的貓舞，強(qiáng)調(diào)輕盈感和彈跳力。 　　銀幕情侶呂奇、陳寶珠由黑白銀幕愛(ài)到七彩闊幕，二人合作無(wú)間的默契使愛(ài)情主線加倍浪漫動(dòng)人，同時(shí)電影語(yǔ)言亦可見(jiàn)幕後團(tuán)隊(duì)的巧思。影片大量使用斑爛色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，又借石油大王之女的別墅和服飾增添阿拉伯風(fēng)的異域趣味，帶來(lái)視覺(jué)衝突與青春活力。片中出現(xiàn)Lindy’s西餐廳、迷你裙、開(kāi)篷車(chē)、派對(duì)及夜總會(huì)等流行文化元素，描繪出六十年代末年輕觀眾嚮往的生活模式。