《三面鏡》堪稱印象派運(yùn)動(dòng)最大膽影片之一，愛普斯坦為影片設(shè)置了晦澀暗昧而又詭異多變的情節(jié)。三個(gè)迥異的女人各自描述他們與同一個(gè)男人的關(guān)系，他們的敘述使得關(guān)于這個(gè)男人的看法互相矛盾沖突，無法統(tǒng)一。在電影的最后一場戲中，在分別給每個(gè)女人寫信敘述不能與他們見面的不同理由之后，他遭遇了一次致命的車禍。影片中幾乎所有的敘事信息，都是通過三個(gè)女人的感知而透露出來的，我們對這個(gè)男人的直接感知非常得少。影片最后有一個(gè)象征性的鏡頭，是這個(gè)男子處在三面鏡子的前面，這暗示著我們根本無從把握任何有關(guān)他的所謂真實(shí)。在默片時(shí)代，很少有敘事電影如本片一樣與古典的故事講述慣例徹底分開的。《三面鏡》在手法上的創(chuàng)新傾向后來又在歐洲五六十年代的藝術(shù)電影中重新出現(xiàn)。