當(dāng)"霸寵"成為枷鎖：論言情小說中的權(quán)力幻象與情感困境

翻開《邪君的第一寵妃：傾世絕戀霸寵無雙》，撲面而來的是熟悉的配方——邪魅狂狷的男主角，傾國傾城的女主角，以及一段被冠以"絕戀"之名的情感糾葛。這類網(wǎng)絡(luò)言情小說構(gòu)建了一個(gè)看似完美的情感烏托邦：男主角集權(quán)力、財(cái)富與專一于一身，女主角則享受被"獨(dú)寵"的極致浪漫。然而在這1116字的閱讀體驗(yàn)中，我感受到的不是甜蜜，而是一種令人窒息的情感囚籠。

小說中的"邪君"形象堪稱當(dāng)代言情權(quán)力美學(xué)的集大成者。他手握生殺大權(quán)，性格陰晴不定，卻唯獨(dú)對(duì)女主角展現(xiàn)出令人心醉的溫柔。這種設(shè)定巧妙地將封建帝王的絕對(duì)權(quán)力與現(xiàn)代愛情中的專一性結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種危險(xiǎn)的浪漫幻想。讀者在閱讀過程中不自覺地將自己代入女主角的位置，享受著被強(qiáng)大男性"獨(dú)寵"的快感。殊不知，這種敘事本質(zhì)上是對(duì)不平等權(quán)力關(guān)系的詩意包裝——當(dāng)愛情的前提是一方對(duì)另一方擁有絕對(duì)控制權(quán)時(shí)，這還能稱之為愛情嗎？

更值得警惕的是小說中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的"霸寵"概念。作者不厭其煩地描寫男主角如何用近乎暴力的方式宣告主權(quán)：不允許其他男性靠近女主角，監(jiān)控她的一舉一動(dòng)，甚至以愛的名義限制她的自由。這些行為在現(xiàn)實(shí)生活中無疑構(gòu)成情感操控的紅色警報(bào)，但在小說的語境下卻被美化為"深情"的體現(xiàn)。這種敘事扭曲了年輕讀者對(duì)健康親密關(guān)系的認(rèn)知，將占有欲與控制欲等同于愛的強(qiáng)度，為現(xiàn)實(shí)中的不平等關(guān)系提供了文化腳本。

女主角的塑造同樣令人憂慮。她空有"傾世"美貌與各種開掛技能，卻始終處于被動(dòng)等待被拯救、被寵愛的位置。她的價(jià)值不在于她的思想或行動(dòng)，而在于她能夠激發(fā)多么強(qiáng)烈的占有欲。這種物化女性的敘事與當(dāng)代女性主義思潮形成鮮明對(duì)比，暗示著即便在虛構(gòu)世界中，女性依然難以擺脫被定義的命運(yùn)。當(dāng)"寵妃"成為女性角色的最高理想時(shí)，我們不得不質(zhì)疑：這類小說究竟是在滿足女性的幻想，還是在強(qiáng)化父權(quán)制下的性別角色？

從文學(xué)角度看，這類小說的問題不僅在于其價(jià)值觀，更在于其美學(xué)上的貧乏。"霸寵"敘事創(chuàng)造了一個(gè)情感體驗(yàn)的閉環(huán)系統(tǒng)：所有沖突都圍繞男主角的嫉妒與占有欲展開，所有情節(jié)都服務(wù)于證明愛情的"無雙"特質(zhì)。這種單一性不僅導(dǎo)致情節(jié)的高度同質(zhì)化，也使人物失去了成長(zhǎng)與變化的可能。當(dāng)"虐戀—和好—再虐戀"成為固定套路時(shí)，所謂的"傾世絕戀"不過是情感過山車的無限循環(huán)。

《邪君的第一寵妃》及其同類作品之所以能夠持續(xù)吸引大量讀者，恰恰因?yàn)樗鼈儞糁辛爽F(xiàn)代人的情感焦慮——在日益原子化的社會(huì)中，人們渴望被強(qiáng)烈地需要、絕對(duì)地選擇。但這種通過文學(xué)消費(fèi)獲得的替代性滿足，最終可能加劇而非緩解我們的孤獨(dú)感。當(dāng)我們習(xí)慣了虛構(gòu)世界中極端化的情感表達(dá)，現(xiàn)實(shí)關(guān)系中那些需要耐心培育的微妙情感反而顯得索然無味。

或許，我們需要重新思考言情小說的可能性。真正的愛情敘事不應(yīng)止步于權(quán)力幻象的構(gòu)建，而應(yīng)探索平等主體間的復(fù)雜互動(dòng)；不應(yīng)滿足于情感消費(fèi)的快感，而應(yīng)敢于呈現(xiàn)愛的脆弱與成長(zhǎng)。只有打破"霸寵"敘事的枷鎖，我們才能在文學(xué)中遇見更有生命力的愛情模樣。