被侮辱與被損害者的狂歡：《人世間》中"渣男審判"一集的文化解構(gòu)

在《人世間》這部描繪中國(guó)社會(huì)變遷的史詩劇中，有一集因其對(duì)"渣男"角色的集中審判而成為觀眾熱議的焦點(diǎn)。這一集表面上是對(duì)道德敗壞的譴責(zé)，實(shí)則是一場(chǎng)被侮辱與被損害者的集體狂歡，一次長(zhǎng)期壓抑后的情感宣泄。當(dāng)劇中女性角色終于有機(jī)會(huì)對(duì)傷害她們的男性進(jìn)行公開指責(zé)時(shí)，屏幕內(nèi)外形成了一種奇妙的共謀關(guān)系——觀眾與劇中人一同體驗(yàn)著遲來的正義快感。

這一集的藝術(shù)處理呈現(xiàn)出明顯的儀式化特征。鏡頭語言刻意營(yíng)造出審判庭般的嚴(yán)肅氛圍，男性角色被置于畫面低處，而控訴者則獲得仰拍視角的賦能。光線明暗的強(qiáng)烈對(duì)比將道德二元論視覺化，配樂在控訴高潮處適時(shí)響起，共同構(gòu)成了一套完整的"審判美學(xué)"。這種處理不僅服務(wù)于劇情需要，更暗合了當(dāng)下社會(huì)對(duì)"渣男"這一文化符號(hào)的集體想象。當(dāng)劇中女性角色一一列舉男性的罪狀時(shí)，每一句臺(tái)詞都像精心設(shè)計(jì)的炮彈，瞄準(zhǔn)的是熒幕前有著相似經(jīng)歷觀眾的內(nèi)心痛點(diǎn)。

值得玩味的是，這種"渣男審判"情節(jié)之所以能引發(fā)強(qiáng)烈共鳴，恰恰因?yàn)樗从沉爽F(xiàn)實(shí)生活中懲戒機(jī)制的缺位。在傳統(tǒng)性別權(quán)力結(jié)構(gòu)尚未完全解體的社會(huì)中，女性對(duì)男性的道德指控往往難以獲得平等傾聽。劇中這場(chǎng)暢快淋漓的審判，實(shí)際上是對(duì)現(xiàn)實(shí)不公的一種想象性補(bǔ)償。觀眾通過認(rèn)同劇中受害者的立場(chǎng)，獲得了在現(xiàn)實(shí)生活中難以體驗(yàn)的情感宣泄與道德優(yōu)越感。這種替代性滿足揭示了當(dāng)下社會(huì)情感結(jié)構(gòu)中的某種集體焦慮——對(duì)正義的渴望與對(duì)無力改變現(xiàn)實(shí)的沮喪交織在一起。

然而，這種情感宣泄也暴露出值得警惕的簡(jiǎn)化傾向。將復(fù)雜人性壓縮為"渣"與"不渣"的二元標(biāo)簽，本質(zhì)上是一種新式的道德暴力。劇中男性角色被剝奪了辯解的權(quán)利，他們的成長(zhǎng)背景、心理動(dòng)機(jī)被一概抹去，成為純粹的惡的化身。這種處理方式固然能帶來短期的情感釋放，卻也阻礙了對(duì)性別關(guān)系中結(jié)構(gòu)性問題的深入思考。當(dāng)?shù)赖聦徟凶兂梢粓?chǎng)非黑即白的表演時(shí)，我們失去的可能是理解人性復(fù)雜性的能力。

《人世間》這一集的真正價(jià)值，或許不在于它提供了怎樣的道德答案，而在于它如何成為一個(gè)文化癥狀，映照出轉(zhuǎn)型期中國(guó)社會(huì)的集體心理。當(dāng)觀眾為劇中"渣男"受審而拍手稱快時(shí)，他們實(shí)際上是在參與一場(chǎng)關(guān)于性別權(quán)力、道德邊界與社會(huì)正義的公共討論。這種討論需要的不只是情感的宣泄，更需要理性的反思——如何在追求性別平等的同時(shí)避免制造新的對(duì)立，如何在譴責(zé)傷害行為時(shí)保持對(duì)人性的基本理解。電視劇作為大眾文化產(chǎn)品，其意義或許正在于為這類討論提供了一個(gè)安全的情感實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。