暗室中的欲望幾何學(xué)

《羅馬的房子》將情欲的暗流注入了一間封閉的羅馬公寓，兩位女子的邂逅如同兩滴互相吞噬的水銀，在夜色中完成了從陌生到交融的變形記。導(dǎo)演胡里奧·密譚用鏡頭丈量著肌膚之間的距離，每一次觸碰都是對世俗界限的僭越。

白晝的羅馬是游客的，夜晚的羅馬才是情人的。阿爾巴與娜塔莎在這間臨時租來的公寓里，上演著比羅馬廣場上的方尖碑更為古老的儀式。她們的對話如同剝洋蔥般層層深入，每揭去一層身份偽裝，就離靈魂的本質(zhì)更近一步。密譚巧妙地用房間的物理空間映射心理空間——起初是禮貌的沙發(fā)兩端，后來是糾纏的床單皺褶。

情欲在這里不是簡單的肉體吸引，而成為認知他者與自我的棱鏡。當阿爾巴的手指劃過娜塔莎的脊椎曲線時，她同時觸摸到了自己內(nèi)心沉睡的欲望地形圖。導(dǎo)演用特寫鏡頭放大肌膚的紋理，讓觀眾看見情欲如何在毛孔間呼吸。那些交錯的肢體構(gòu)成臨時的人體建筑，比羅馬城任何巴洛克教堂都更具神圣性。

黎明終將到來，這場夜色中的自我實驗也面臨解構(gòu)。離別的時刻，兩人穿回各自的社會身份，如同穿回鎧甲。但密譚在最后一個鏡頭里留下了伏筆——床頭柜上并排放置的酒杯，殘留的酒液在晨光中閃爍，證明那個交織著謊言與真心的夜晚確實存在過。羅馬的房子重歸寂靜，而欲望的幾何學(xué)已在看不見的維度完成了它的證明題。