今天要談的是影像敘事的“追隨與疊加”模式。半個(gè)世紀(jì)以前，諾曼?麥克拉倫的《卡農(nóng)》（Canon，1964）是最早進(jìn)行這種嘗試的作品之一。它其實(shí)是對(duì)影像與音樂之間關(guān)系的探索。作為音樂學(xué)的術(shù)語，“卡農(nóng)”是一種多聲部的譜曲方法，它的核心理念是旋律的“追隨”：各個(gè)聲部之間存在共性，或者說是在模仿同一個(gè)聲部，但各聲部依一定間隔進(jìn)入，造成一種此起彼伏、遙相呼應(yīng)的效果?！犊ㄞr(nóng)》全片的第三段是最讓人拍手叫絕的段落，依靠精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作與錯(cuò)落有致的疊加，先后出現(xiàn)的多個(gè)角色以“同樣的動(dòng)作”“同時(shí)”展開互動(dòng)，卻上演著“不同”的矛盾和沖突，展示出新奇的喜劇效果。