『身體舞蹈是最當(dāng)下的社會(huì)性』，這看似簡(jiǎn)單的道理，林絲緞卻走了80年。 　　1950年代，戰(zhàn)後臺(tái)灣籠罩在白色肅殺氛圍及貧窮之中，她從工廠女工踏入了畫室殿堂，自此展開她一生藝術(shù)之路，從16歲開始成為臺(tái)灣當(dāng)時(shí)唯一的人體模特兒，初識(shí)藝術(shù)的美好，卻得面對(duì)社會(huì)異樣的眼光，終於以藝術(shù)之名並以女性模特兒的姿態(tài)，向社會(huì)大眾正名，1961．1965年的人體畫展及攝影展，驚動(dòng)了當(dāng)時(shí)沈默的臺(tái)灣社會(huì)，成為藝術(shù)史上重要的藝術(shù)事件。 　　她力抗物化女性的模特兒觀點(diǎn)，將身體轉(zhuǎn)為主動(dòng)的舞蹈表現(xiàn)，並與楊英風(fēng)與戴洪軒等藝術(shù)家合作，在1975年發(fā)表了臺(tái)灣第一場(chǎng)現(xiàn)代獨(dú)舞，卻剛好撞期於蔣介石逝世的國(guó)喪期，這場(chǎng)跨界藝術(shù)因而被忽略於臺(tái)灣舞蹈史冊(cè)中。 　　隨著自身步入中年，她開始思考藝術(shù)創(chuàng)作的意義，1980年代初期她主張婦女生活與舞蹈運(yùn)動(dòng)，將菁英的舞蹈創(chuàng)作下放到平民生活之中，也意外掀起社會(huì)的風(fēng)潮，雖悖於主流舞蹈... (展開全部)