這部節(jié)奏極其緩慢的紀(jì)錄片電影需要觀(guān)眾的極大耐心，尤其是開(kāi)始40分鐘無(wú)論如何都對(duì)觀(guān)眾構(gòu)成一種嚴(yán)酷考驗(yàn)，在這四十分鐘里只有15個(gè)鏡頭。正如她的劇情片《迷惑》(The Captive)的風(fēng)格一樣，這種長(zhǎng)鏡頭正是艾克曼個(gè)人的標(biāo)志。影片中被采訪(fǎng)者都是和那些由于試圖越過(guò)美國(guó)和墨西哥邊境的死亡者有關(guān)系的人。這位1950年出生于比利時(shí)布魯塞爾的女導(dǎo)演，說(shuō)自己一生都在閱讀普魯斯特，并且和他有著一種特別的親近感。艾克曼的出現(xiàn)給“獨(dú)立制片”帶來(lái)新的含義，她試圖制作純粹個(gè)人、純粹獨(dú)創(chuàng)和藝術(shù)的電影，她的作品總是將這三種東西融為一體，身體、女性和電影本身的歷史。