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《繡幃秘語(yǔ)：明清寡婦題材文學(xué)中的隱喻書(shū)寫(xiě)》

明清話(huà)本中，"少年慕艾，寡婦懷春"的題材常以"風(fēng)月無(wú)痕"的筆法呈現(xiàn)。以《歡喜冤家》為例，其"李月仙割?lèi)?ài)救親夫"一回，僅以"紅蕖帳暖，玉簪暗度"八字暗示情事，卻通過(guò)繡鞋遺落、燈花爆蕊等意象完成敘事。這種"不寫(xiě)之寫(xiě)"的手法，恰合李漁《閑情偶寄》所云："艷情宜在隱約間"。

考《金瓶梅》十三回，西門(mén)慶翻墻私會(huì)李瓶?jī)簳r(shí)，作者著墨于"紗帳低垂，香爐煙裊"，而將實(shí)際情狀隱于"兩個(gè)如同餓鷹見(jiàn)食"的比喻中。馮夢(mèng)龍《警世通言》更善用環(huán)境烘托，如"三更驟雨打芭蕉"暗示云雨，"晨妝懶畫(huà)遠(yuǎn)山眉"暗指春倦。

市井文學(xué)尤擅器物隱喻。萬(wàn)歷刻本《繡榻野史》中，繡枕傾斜喻體位，茶湯溢盞指高潮。清初《弁而釵》寫(xiě)寡婦與塾師之事，僅以"硯池墨濺，筆洗生波"八字傳神。這些書(shū)寫(xiě)皆符合傳統(tǒng)"不褻而艷"的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。

考之社會(huì)背景，此類(lèi)書(shū)寫(xiě)實(shí)為對(duì)"餓死事小"理學(xué)教條的反撥。明代《情史類(lèi)略》收錄的寡婦再醮故事，多借"紅梅覆雪""夜雨潤(rùn)花"等自然意象完成欲望敘事。清代彈詞《玉蜻蜓》中"尼庵產(chǎn)子"情節(jié)，更通過(guò)"佛前海燈明滅"的意象實(shí)現(xiàn)道德緩沖。

當(dāng)代學(xué)者黃衛(wèi)總指出，這些文本通過(guò)"遮幕美學(xué)"，在禮教縫隙中構(gòu)建情欲話(huà)語(yǔ)。正如《紅樓夢(mèng)》中賈母所言"小孩子們饞嘴貓兒似的"，中國(guó)古典文學(xué)的情色書(shū)寫(xiě)，終究要回歸"發(fā)乎情止乎禮"的含蓄傳統(tǒng)。