命運(yùn)的荒誕劇場(chǎng)：《追兇者也》中的黑色幽默與存在困境

在曹保平導(dǎo)演的《追兇者也》中，一場(chǎng)看似簡(jiǎn)單的兇殺案逐漸演變成一出令人啼笑皆非的荒誕劇。影片表面上講述的是云南邊陲小鎮(zhèn)上幾個(gè)小人物陰差陽(yáng)錯(cuò)的命運(yùn)交錯(cuò)，實(shí)則構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于命運(yùn)捉弄的現(xiàn)代寓言。當(dāng)宋老二、王友全和董小鳳這三個(gè)角色被卷入一場(chǎng)他們本不該涉足的漩渦時(shí)，觀眾看到的不僅是一場(chǎng)追兇游戲，更是一幅關(guān)于人類(lèi)在命運(yùn)面前徒勞掙扎的諷刺畫(huà)卷。這部電影以其獨(dú)特的黑色幽默手法，將人生的偶然性、命運(yùn)的不可控性以及存在的荒謬感展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾在笑聲中感受到一絲難以言說(shuō)的悲涼。

《追兇者也》的敘事結(jié)構(gòu)本身就是一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的命運(yùn)游戲。影片采用多線敘事手法，通過(guò)不同角色的視角逐步拼湊出事件的完整圖景，這種結(jié)構(gòu)上的安排恰恰暗合了命運(yùn)對(duì)人類(lèi)認(rèn)知的嘲弄——每個(gè)人都只能看到真相的一部分，卻自以為掌握了全部。宋老二作為汽修工，莫名其妙成為殺人嫌疑犯；王友全這個(gè)小鎮(zhèn)青年，因一時(shí)貪念撿到死者的手機(jī)而卷入風(fēng)波；職業(yè)殺手董小鳳則因一次失誤而陷入連環(huán)困境。這三條看似獨(dú)立的故事線，在命運(yùn)的編織下逐漸糾纏在一起，形成一張誰(shuí)也逃脫不了的大網(wǎng)。

影片中最令人印象深刻的是那些由微小偶然引發(fā)的重大轉(zhuǎn)折。宋老二如果沒(méi)有在那個(gè)特定時(shí)間出現(xiàn)在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)附近，王友全如果沒(méi)有恰好路過(guò)并撿起那部手機(jī)，董小鳳如果沒(méi)有認(rèn)錯(cuò)人而殺錯(cuò)目標(biāo)——每一個(gè)"如果"都可能改寫(xiě)整個(gè)故事，但這些偶然卻偏偏發(fā)生了。這種情節(jié)設(shè)計(jì)絕非簡(jiǎn)單的戲劇巧合，而是對(duì)命運(yùn)無(wú)常本質(zhì)的深刻揭示。在《追兇者也》的世界里，人類(lèi)就像希臘悲劇中的人物，被看不見(jiàn)的命運(yùn)之手隨意擺布，越是努力掙脫，反而被束縛得越緊。宋老二執(zhí)著于洗清自己的嫌疑，卻一步步陷入更深的困境；王友全試圖通過(guò)隱瞞真相保護(hù)自己，結(jié)果招致更大的危險(xiǎn)；董小鳳精心策劃的完美犯罪，最終毀于最微不足道的差錯(cuò)。這種徒勞的反抗與必然的失敗，構(gòu)成了影片最核心的悲劇性幽默。

影片中的黑色幽默手法將這種命運(yùn)的殘酷轉(zhuǎn)化為令人捧腹又心酸的喜劇效果。當(dāng)宋老二用各種笨拙方法試圖自證清白時(shí)，當(dāng)王友全與女友在逃亡路上爭(zhēng)吵不休時(shí)，當(dāng)董小鳳因?yàn)?五星殺手"的名號(hào)而壓力倍增時(shí)，觀眾很難不發(fā)出笑聲。但這種笑聲背后，是對(duì)人類(lèi)處境深刻認(rèn)知后的復(fù)雜情感。法國(guó)哲學(xué)家伯格森在《笑》中指出，喜劇產(chǎn)生于"鑲嵌在活的東西上面的機(jī)械的東西"——當(dāng)人的行為像機(jī)器一樣僵化、不合時(shí)宜時(shí)，我們就笑了?！蹲穬凑咭病分械慕巧珎冋侨绱?，他們?cè)诿\(yùn)的重壓下表現(xiàn)出種種機(jī)械般的固執(zhí)與愚蠢，這種"人性中的機(jī)械性"既引人發(fā)笑，又令人反思。

特別值得注意的是影片對(duì)云南邊陲小鎮(zhèn)的空間呈現(xiàn)。這個(gè)遠(yuǎn)離現(xiàn)代都市的封閉環(huán)境，成為一個(gè)觀察人類(lèi)命運(yùn)的絕佳實(shí)驗(yàn)室。小鎮(zhèn)的封閉性強(qiáng)化了命運(yùn)的不可逃避——角色們無(wú)處可逃，只能在有限的空間內(nèi)相互碰撞。崎嶇的山路、破舊的房屋、灰暗的天空，這些視覺(jué)元素共同構(gòu)建了一個(gè)壓抑的舞臺(tái)，讓命運(yùn)的荒誕劇得以在此上演。同時(shí)，小鎮(zhèn)的地方特色與人物方言的運(yùn)用，為這部黑色喜劇增添了獨(dú)特的鄉(xiāng)土氣息，使得這場(chǎng)關(guān)于普遍人類(lèi)困境的講述具有了鮮明的中國(guó)本土特色。

在三個(gè)主要角色中，職業(yè)殺手董小鳳或許是最能體現(xiàn)影片主題的人物。他自詡為專(zhuān)業(yè)的"五星殺手"，卻在關(guān)鍵時(shí)刻犯下最低級(jí)的錯(cuò)誤——?dú)㈠e(cuò)了人。這個(gè)設(shè)定本身就是對(duì)命運(yùn)惡作劇的最佳詮釋?zhuān)阂粋€(gè)追求完美犯罪的殺手，毀于最不完美的偶然。董小鳳的悲劇在于，他越是努力維持"專(zhuān)業(yè)"形象，越是暴露出他的業(yè)余與無(wú)力。當(dāng)他憤怒地抱怨"奸商"賣(mài)給他的假金條時(shí)，當(dāng)他執(zhí)著于糾正別人對(duì)他職業(yè)水平的評(píng)價(jià)時(shí)，這個(gè)殺手形象褪去了冷酷的外衣，露出了與普通人無(wú)異的焦慮與脆弱。董小鳳的命運(yùn)諷刺在于，他試圖通過(guò)掌控他人的生死來(lái)證明自己對(duì)命運(yùn)的掌控，卻最終成為命運(yùn)最大的笑柄。

《追兇者也》中的追逐場(chǎng)景也具有深刻的象征意義。無(wú)論是宋老二追逐真相，王友全逃避追捕，還是董小鳳追逐目標(biāo)，這些物理意義上的追逐最終都指向一個(gè)形而上的問(wèn)題：人類(lèi)對(duì)確定性的永恒追逐。我們渴望弄清楚生活的真相，掌控自己的命運(yùn)，卻像影片中的角色一樣，在追逐的過(guò)程中不斷碰壁，陷入更深的迷茫。影片結(jié)尾處，所有追逐都?xì)w于徒勞，所有努力都化為泡影，剩下的只有命運(yùn)給予我們的那個(gè)哭笑不得的表情。

將《追兇者也》置于存在主義哲學(xué)的視野下觀照，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這部影片與加繆的《西西弗神話》有著驚人的精神共鳴。西西弗被諸神懲罰永遠(yuǎn)推石上山，石頭每到山頂又會(huì)滾下，這種無(wú)意義的重復(fù)勞動(dòng)正是人類(lèi)處境的隱喻。加繆認(rèn)為，認(rèn)識(shí)到生活的荒謬并依然堅(jiān)持下去，這種清醒的態(tài)度本身就是一種反抗?！蹲穬凑咭病分械慕巧珎兒螄L不是當(dāng)代的西西弗？他們?cè)诿\(yùn)的捉弄下堅(jiān)持著自己的執(zhí)著，盡管這種堅(jiān)持可能毫無(wú)意義。影片沒(méi)有給出廉價(jià)的救贖或簡(jiǎn)單的答案，而是讓觀眾與角色一起面對(duì)這個(gè)殘酷又可笑的事實(shí)：生活本身就是一場(chǎng)荒誕劇，我們都是其中身不由己的演員。

《追兇者也》最終留給觀眾的，不是關(guān)于兇殺案真相的滿(mǎn)足，而是對(duì)命運(yùn)本質(zhì)的思考。當(dāng)片尾字幕升起，我們意識(shí)到真正的"兇手"或許從來(lái)就不是某個(gè)具體的人，而是那個(gè)無(wú)形卻又無(wú)處不在的命運(yùn)本身。它捉弄著片中的每一個(gè)角色，也捉弄著銀幕前的每一位觀眾。在笑聲漸漸消散之后，那種被命運(yùn)注視的不安感卻長(zhǎng)久停留——這才是曹保平導(dǎo)演通過(guò)這部黑色幽默杰作傳遞給我們最深刻的體驗(yàn)。

當(dāng)代社會(huì)中，人們比任何時(shí)候都更渴望掌控自己的命運(yùn)，而《追兇者也》卻無(wú)情地揭示了這種渴望的虛妄。在科技發(fā)達(dá)、信息爆炸的今天，我們以為自己比影片中那些邊陲小鎮(zhèn)的人物更加"清醒"和"掌控"，但新冠疫情的全球爆發(fā)、經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的瞬息萬(wàn)變、個(gè)人生活的種種意外，無(wú)不提醒著我們：命運(yùn)的荒誕劇場(chǎng)從未落幕，我們每個(gè)人都可能在某一天成為其中的主角。這或許就是《追兇者也》超越類(lèi)型片范疇的普遍意義——它不僅是一部關(guān)于追兇的電影，更是一面映照人類(lèi)存在困境的鏡子，讓我們?cè)谛β曋锌匆?jiàn)自己面對(duì)命運(yùn)時(shí)那份既勇敢又可笑的堅(jiān)持。